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旅西书画家徐宗挥先生出席纽约中国书法展和论坛

2017年11月28日 07:15 来源:欧华报


徐宗挥(左)书法作品

徐宗挥(左)书法作品

10月27日,”第二届纽约中国书法国际展暨中国书法论坛” 在纽约哥伦比亚大学东亚图书馆和纽约亚洲文化中心举行。这次展览由北美中国书法协会,哥伦比亚大学东亚图书馆,南京艺术学院等联合主办。展览邀请到世界各地书法家的160幅书法作品,内容丰富,形式多样,精品荟萃,赏心悦目。其中,中国大陆50名书法博士,数名博士生导师和50位兰亭奖得主的书法作品,展示了中国高等院校书法教育三十年的丰硕成果和当代中青年书法家的艺术风采。

徐宗挥先生在论坛上演讲
徐宗挥先生在论坛上演讲
徐宗挥向纽约图书馆赠他编著的书籍
徐宗挥向纽约图书馆赠他编著的书籍

徐宗挥参加了这次展览并在”中国书法论坛”上做主题演讲,题目为《海外汉字书法教学- 弘一体》, 获得好评。在展览开幕式活动期间,徐宗挥还向纽约法拉盛图书馆赠送自己编写的西班牙文《中国书法》一书。

 

马德里求知中文学校供稿

 

编者按:我们在这里发表徐宗挥先生的这篇演讲稿,期待与读者交流切磋,共同探讨研究海外中国书法教学。

 

海外汉字书法教学 - 弘一体

作者 徐宗挥

 

为什么海外楷书教学不使用欧体,颜体和柳体而使用弘一体?弘一体比欧体,颜体,柳体容易学,可以节省大量的时间。

弘一体的艺术水准够高吗? 弘一大师是近现代把楷书写出高超境界的杰出书法家。

一、书法课堂书上发现弘一体楷书

西班牙马德里,2010年秋天,我的汉字书法班来了一位名叫苏珊娜 的女学生,四十来岁,是一家公司的职员。她既不会汉语,又不认识汉字,但是她喜欢中国书法,要求参加书法班。

开始阶段我教苏珊娜一些独体字,讲解这些字形的演变过程, 她感兴趣,也能记住这些字。接着进入书法教学,写唐楷柳体,她写得十分认真。对初学者来说,她的字写得还不错,不过,看得出来,她写得很费劲。有时她感觉累了,就停下临摹,放松一会儿,然后按自己的意识写。就在这时候,我发现她写得字,线条有点像弘一大师的字,我观察了几次后,就让她临摹弘一大师的楷书。奇迹出现了!苏珊娜练习了几个月,居然把弘一体楷书写得很像,而且逼真,实在令人惊喜。 

这样的学习速度是临摹欧体,颜体和柳体所无法达到的。 2011年5月,她的书法作品在西班牙华侨华人书画展览上展出,获得好评。一位书法家讲: “还没看到过一位外国人把汉字写得这么好。” 

二、弘一大师的楷书以及学术界评价

弘一大师( 李叔同), 1880年10月23日出生于天津,1912年至1918年在杭州浙江两级师范任音乐和美术教师,1918年秋天出家,1942年圆寂于泉州。弘一大师被中国书法界评为二十世纪十大书法家之一。他是近现代把楷书写出高超境界的杰出书法家。大师的楷书早年学张猛龙,兼有钟繇和王羲之的笔意,晚年自成一体,深得后人敬仰。       

国学大师 马一浮评论说:“大师书法,得力于张猛龙碑。晚岁离尘,刊落锋颖,乃一味恬静,在书家当为逸品。”

教育家 叶圣陶先生评介: “弘一法师近几 年的书法,有人说近于晋人,但是摹仿那一家呢? 实在指说不出。我不懂书法,然而极欢喜他的字。我只能直觉地回答: 因为它蕴借有味,就全幅看,许多字是互相亲和的,好比一位谦恭温良的君子,不亢不卑,和颜悦色,在那里从容论道。就一个字看,疏处不嫌其疏,密处不嫌其密,只觉得每一画都落在最适当的位置,移动一丝一毫不得。再就一笔一画看,无不教人起充实之感,立体之感”

著名书法家赵朴初赞赏其书:“弘公之书,骨重神清,超以象外,旷世绝伦。”

三、选用弘一大师哪一时期的书法作为范本

我选大师45岁至55岁时期的作品作为弘一体的范本。弘一大师的书法可以分为四个时期,在俗至出家前为一期,出家后又分三期 。四十五岁所写的《佛说大乘戒经》字体工整,点画分明稳健,很明显带有钟繇和王羲之楷书的笔意。 弘一大师四十七岁为蔡冠洛所写的《华严经十回向品。初廻向章》,大师自评: “含宏敦厚,饶有道气,比之黄庭” ,并自许为 “应是此生最精工之作” 。

四、弘一大师书法特点

在精神上,弘一大师的书法追求平淡,恬静,冲逸的儒家和释家境界,他的精神面貌像一位谦恭温良的君子,不亢不卑,和颜悦色。

在形式上,这一时期(45岁至55岁)的作品 带有晋人钟繇和王羲之的笔意。点,横,竖,都用中锋,撇以中锋为主兼用侧锋,折笔用中锋使转,捺用中锋落笔到末尾处出锋提起,钩都用短钩。字的结体很有特色,用他自己的话讲, “皆依西洋画图案之原则,竭力配置调和全纸面之形状”。这在当时,是很有创意的观点。这种观点体现在他的楷书里: 点画对称,分布均匀,字字平衡。正如叶圣陶先生评论:“疏处不嫌其疏,密处不嫌其密,只觉得每一画都落在最适当的位置,移动一丝一毫不得。”这种观点也有助于向海外学生解释弘一书法的结体,使复杂的汉字结体变得明了易懂,安排笔画有规可循。

弘一体用笔不同于颜体和柳体。 以颜体和柳体的起笔和收笔为例: 一,起笔要求笔锋逆着笔画的方向进入,然后行笔,即横画欲右先左,竖画欲下先上。二,收笔要求笔画将结束时,应反着行笔的方向回笔。而弘一体的起笔和收笔比较简便. 也以横画和竖画为例: 起笔只要求轻按落笔,然后向右或向下行笔。 收笔只要求略驻,提笔离开纸面。

五、我与大师的因缘

70年代初,在杭州,著名书画家沈本千先生教我学书画时谈及弘一大师。 沈老告诉我:  他早年就读浙江两级师范,曾参加弘一大师和学生在浙师创办的“桐阴画社”,潘天寿和丰子愷都是画社成员。    

1918年弘一大师在杭州虎跑出家,1919年春天,沈老与同学丰子恺,李尊庸一起到杭州虎跑看望老师。 这是我对弘一大师最初的认识,然而给我留下了深刻的印象。   

自八十年代以来,凡是在报刊上看到有关弘一大师的文章,我总是仔细地阅读,每次回到国内,逛书店,关注大师的书法作品集,看到好的就购买。

弘一大师任教过的浙江两级师范是我的母校杭州师范大学的前身,李叔同是我的前辈校友。多么难得的缘分,令人珍惜。大师是集诗词, 绘画,书法,篆刻,音乐于一身的文艺天才,我常怀景仰之情!

这些就是促成我在海外编写“弘一体汉字”的激情和因缘。


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